一场漫天的山林大火，这场火，却照亮了一起离奇的命案。
倒在血泊中的人并未死去，随后展开反杀。漫长的铁路线，昏暗的雪夜，这把山火隐去了太多真相。
层层反转，悬念不断，这样的诡案却接连发生了四起...
很多人都能感受到有《漫长的季节》那股味，也有独属于东北地区的大碴子味，总之就是很对味！
《余红旧事》
01微长剧
三十来集，每集18分钟。
原著来自《漫长的季节》文学策划班宇，编剧是《玫瑰的故事》李潇。
主演马伊琍、王佳佳、张哲华、付航、任彬、董宝石、蒋诗萌。
这两年来，在短剧的挤压下。
平台不得不调整了策略。
要么“长剧短拍”——
长（注）剧（水）的体量，短剧的套路、运镜和炸裂演技。
像《下一秒过火》。
要么，拍成“微长剧”。
《余红旧事》就是这样，拍成中不溜秋的长度，适应没有追剧耐心的观众。
冲突更快，人物关系更奇葩，适合切片传播。
哪怕你没追剧，相信也刷到了这部剧的一些名场面。
比如马伊琍×张哲华的姐狗不伦恋。
又比如王佳佳拼好饭版一家三口。
等等。
但这么多条线索，拧成一股合力了吗？没有。
《余红旧事》人物和剧情是散装的。
并不像盖·里奇《两杆大烟枪》式的叙事，每条线之间不断穿插和呼应，最后合流。
也不像《天注定》，几个独立的公共事件，拼贴出社会的暴戾氛围。
总之Sir想要说，《余红旧事》放弃了给故事设计一个结构。
它就像是《故事会》的合订本。
短平快。
你翻到哪页都能开始读，不用讲求篇目之间的关联。
《余红旧事》是好看的。
但顺应短剧潮流的拍法，也注定了它的天花板，无法用严肃长剧的期待去看。
余红，并不是一个女人的名字。
是一个广场。
它才是这部剧的主角。
开放，嘈杂，容纳各色人等，也容许各种离奇的事情发生。
某个雪夜，广场惊现一具尸体。
这就引出三条线。
其一，是这天巡逻的女警刘娟（王佳佳 饰）。
其二，杀人者刘阳（张哲华 饰）。
刘娟的弟弟。
其三，是陈红（马伊琍 饰）。
她长期遭到家暴，最后她老公也死在了这个广场上。
那她和刘阳的关系是什么呢？
白天他给她开车，晚上他还得给她加班。
就这么乱。
也不必急着理清楚关系。
因为还有更多的关系要来——
陈红老公李德武经常光顾的，发廊女王萍（吕星辰 饰）。
赚买命钱的地头蛇东哥（董宝石 饰），手黑但迷信。
害怕自己也遭到毒手，急着找神婆（蒋诗萌 饰）给自己做法。
东哥的小弟三眼（付航 饰）。
三眼的姐姐，刘阳的白月光郝洁（向涵之 饰）。
身患尿毒症，于是刘阳既当牛马鸭，又工资上交，给她治病。
没完，奖池还在叠加。
刘阳的父亲更在几十年前与郝洁的母亲互相出轨，两代人的恩怨来了。
02叙事尺度很大胆
《余红旧事》的叙事尺度很大胆，这是比较吸引观众的一个点。另一方面，该剧的人物群像饱满又鲜活。
备受热议的就有42岁的女配王佳佳，有观众说，让让王佳佳演“黄大仙”的人，真是个天才！
提起王佳佳这个名字，很多观众并不陌生。
近两年的作品比较多，也是公认的“剧抛脸”实力派。
不管是塑造底层小人物还是塑造反差感极大的狠人，她总能轻松的拿捏每一个角色的特质。
就在数月前热播的悬疑剧《昨夜将至》中，王佳佳饰演的林美月这个角色再次出圈。
她背负着沉重的过往，逃亡十年，本以为不堪回首的一切都会翻篇。
直到再次遇见旧相识玲姐，平静的生活被打破。
林美月又被卷入争执中，无论是设身处地的维护家人和孩子还是在姐妹面前义无反顾的担起一切，她的身上带着一股超乎寻常的韧劲。
王佳佳对这个角色的处理极为细腻，尤其是一些哭戏片段的处理上直接唤起了观众的情感共鸣。
到了年代剧《老舅》中，王佳佳饰演的李小珍又有东北传统女性的火辣和干练。
无论是说话的方式还是语气或者处于家庭琐碎的态度，都展现出一种雷厉风行的姿态。
这个角色非常贴近现实生活，王佳佳用具有温情的表达让观众看到了一位嘴硬心软的东北媳妇。
这个人物很大程度上拉近了与观众的距离，算是王佳佳比较擅长的角色类型。
但是在《漂白》这部犯罪剧中，王佳佳饰演的反派宋红玉可以说是无法超越的一个角色。
宋红玉有比较悲惨的经历，年少的时候母亲就因为疾病去世。为了活下去并还清欠的债，她过早的投入社会的洪流。
直到后来被邓立钢绑架，她开始走上无法回头的犯罪道路。
从当初的脆弱到后来的狠辣至极，宋红玉的转变不免令人唏嘘。
王佳佳给了这个角色一种很特殊的气场，不是刻意演出来的，有些镜头甚至让人看的后背发凉。
这就是一个演员给角色的细节，能瞬间抓住人心，能在片刻中赋予角色立体度。
看完这个角色之后你也会感觉到，如果换一位演员来演宋红玉，可能还真没有王佳佳诠释的有味道。
很显然，王佳佳的可塑性是超出预期的。
不管是温柔又有力量的现实女性，还是带着城府的狠辣大嫂，她都能在这些不同的角色类型中无缝切换。
每一部戏都做到了剧抛脸，不会让观众把之前的角色翻出来对比，此时此刻她就是属于故事中的人。
到了《余红旧事》这部新剧中，王佳佳的反转更为直接，也再次证明了什么是优质演员。
03旧事
再说“旧事”。
这一点，我更想从陈红（马伊琍饰）这个角色说起。
如果只提取《余红旧事》里具有戏剧性的部分，陈红这个人物其实很容易
被概括，她长期生活在充满暴力的婚姻里，想方设法摆脱李德武。
这是属于陈红的“故事”。
但剧集并没有让这个角色停留在故事里，尤其是在李德武死后
陈红的人生并没有因此结束，相反她马上要面对更具体的生活问题
接管公司。
也是从这里开始，陈红身上那些原本被婚姻遮住的部分才慢慢显露出来，
她能力非常强，管人、追账、处理生意，公司由她管理得井井有条。
透过陈红的前后人生，可以看见一个人的生活会有足以被讲成故事的时
刻，比如婚姻、暴力和犯罪，但又不可能只是这些事情的总和，她有自己
的欲望、脾气和处理现实的办法。
甚至很多时候，真正决定一个人最终会变成什么样子的
并不是某个戏剧性的瞬间，而是漫长生活里那些当时根本不会被当作“故事”的部分。
这也是“故事”和“旧事”之间微妙的区别所在。
故事也许是刺激的、凸显的，故事总要提炼，要从一段人生里挑出最值得
讲述的节点
可旧事不是，它是那些当时觉得无关紧要，事后再回头，才发现早已经渗
透进一个人的意志与选择的那一部分。
整部剧真正有年代质感的地方，我觉得首先在这里。
另外，“旧事”的另一种意义，在于隐喻一种看待过去的距离。
站在今天回头看，我们确实很容易用改革、下岗、市场经济这种词汇来概
括变化。
但对于真正生活在其中的人来说，新旧之间从来没有一条清晰的分界线
我们往往是站在新旧交替的位置，回望与对比。
这点回到陈红身上，依旧明显。
比如丈夫死后，她接手公司，她已经不再是从前那个困在伺候丈夫、公
婆、儿子里的角色，而是真正进入市场，拥有经济能力和行动空间的女性。
可旧的性别秩序并没有因此消失，公公照样认为“娘儿们家家做饭还行”，答
应把公司交给她，也是因为她说把公司交给“大孙子”。
等到刘阳与陈红产生交集，另一种变化也开始发生，他们之间的关系
显然更接近于失序时期一种新的、但也非常不稳定的关系。这也是我们后
续可以继续观望的剧集内容。
所以，《余红旧事》要讲的“旧”，并不是已经彻底结束的过去，更像是一个
正在退场却未完全褪去的时代。
在这个过程里，历史可以用年份划出新旧，但生活不行。
对生活在其中的人来说，新与旧从来不是一夜之间完成交接，往往是新的
秩序、新的欲望，与旧的关系、旧的伦理掺杂在一起。
也正因为此，这些看似琐碎的旧事累积，才比那句“时代变了”，更接近于一
个时代真正发生改变时的真实模样。
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